如果说博物馆是历史的文明方舟，那么，美术馆则是未来的希望之船。
2016年，全球首份《私人美术馆调研报告》公开发布了全球民营美术馆的“战况”。
根据数据结果显示：在2016年，全球就有317个私人创建的当代艺术博物馆。
其中，韩国拥有最多数量的当代私人美术馆（45个），美国（43个）位居第二，德国、中国和意大利紧随其后，分别是42、26、19个。
▲波士顿艺术博物馆
根据这份首次围绕私人美术馆的法律架构、规模、到访人数、门票费用等方面，进行的全球私人美术馆发展现状调研报告来看，欧洲拥有全球45%的私人美术馆份额，亚洲拥有33%，也不可小觑。更引人注目的是在整个私人美术馆发展历程中，中国数据的变化情况。
虽然在全球私人美术馆馆藏最多的前十位艺术家，没有“中国艺术家”的身影，但仅占据全球私人美术馆数量8%的中国“美术馆军团”，却在馆藏十大艺术家国籍的排名中，以18%的比例位居全球第六，亚洲第一。
中国的当代艺术，已经加入了“顶级富豪”这支最具实力的生力军。
▲世界著名设计师、日本SANAA事务所建筑师西泽立卫，在中国设计的第一所美术馆——济宁市美术馆
广东画院美术馆副馆长卜绍基说：“美术馆是人类精神生活创立的精华”。美术馆之于全人类，是提升全民文化修养、审美水平的艺术空间，之于城市是沉淀文化内涵，反映其底蕴的城市名片，而之于国家，却是展示其文明水平与综合实力进步的艺术舞台。
而对于富豪们来说，建设一家私人美术馆，不仅是为灵魂添光，更是权利与财富的“顶级游戏”。
在人类文明的发展史上，就从不缺席富豪家族们对于“文明”的推动足迹。
放眼全球，有文艺复兴时期的美第奇家族，在15世纪至18世纪中期，美第奇家族作为欧洲顶级名门，将艺术与建筑，用财富之力推向了时代的高峰。成为了大欧洲文艺复兴时期艺术的顶级赞助商。
▲曾经代表了荣耀与地位的欧洲文艺复兴时代，美第奇家族的家族徽章
回望中国，虽然在现代艺术上起步较晚，但即便经历了20世纪前半叶的政治动荡与炮火洗礼，却也在此时期，酝酿着巨大的艺术文明的变革土壤，成就了中国富豪们后来居上的闪耀时刻。
21世纪，在世界各大媒体的报道中就可以看出， “中国本土藏家崛起时代”，来临了。
在全球金融危机引发的世界艺术品市场低潮期，中国拍卖市场陆续唱响亿元以上艺术作品的拍卖战绩。2009年，中国艺术品市场，进入了亿元时代。
1991年第一家私人美术馆——炎黄艺术馆开馆。
2002年，房地产大亨张宝全，以文艺青年的情怀与野心，斥资4000万元，打造了中国第一个“按照国际美术馆规范建设和运营的纯民间美术馆”——今日美术馆。
一直到本文开头提到的数据公布，中国富豪的私人美术馆已经正式以“不可匹敌之势”登陆全球舞台。
到了2012年，短短几年时间，中国注册的私人美术馆，已经发展到1000余家。中国艺术收藏于此，进入了“私人美术馆时代”。
艺术，不仅是富豪们个人审美与事业理想的高度融合，更是资本智慧、家国情怀、与大国文明的化学反应。
当富豪们以资产的杠杆力量，推动了城市与国家艺术文明血液的快速流淌，对于社会与国家而言，同时也为“中国文化”的繁衍与延伸提供了能量之源。
艺术财团有国界，但是全人类的文明是没有国界的。就如同优秀的科技智慧。
能够以顶级科技智慧，为人类的文化艺术财产保护做出贡献，是特莱顿品牌愿景“创造另一个地下世界”的精神内核。
2008年，特莱顿为有着130多年历史，以拥有丰富的维多利亚时期艺术品而被广大艺术爱好者熟知的——伦敦市政厅艺廊，贡献了科技的力量！
▲英国伦敦Guildhall艺廊
这座始建于1885年的艺廊，收藏了17世纪肖像画、拉斐尔前派作品及许多记录着伦敦城市发展等等4000余件艺术品。在二战期间，艺廊曾被空袭引起的大火损毁，大部分藏品被转移到地下室，直至1999年新馆建成。
但该馆地下储藏室为砖墙结构，经常发生渗漏水以及潮湿问题，影响了美术馆储藏工作，由于墙体为砖结构，虽然经过多次反反复复的化学注浆修补，但是一直解决不了渗水和潮湿问题。
在2008年，运营人员找到联系挪威特莱顿，最后安装了挪威特莱顿AOP电渗透防渗防潮系统后，直到目前，仍然保持着干燥状态，地下储藏室恢复正常工作条件，众多珍藏得到稳定保护。
作为防潮科技电渗透技术创始品牌，特莱顿现已来到中国，6年间为如十大亚洲豪宅三盛百督府等豪宅业主，持续打造了干燥舒适，如高层一般的地下室空间。
艺术与生活，一个都不能少。
